本文目录
- 现代诗是否还需要押韵
- 当今社会的诗歌还有魅力吗
- 当今豫剧青年演员有几个你认为不错的请拍砖吧
- 有人说现在的新诗已经死了，你怎么看新诗真死了吗
- 你知道20年来流行过哪些神曲唱遍大江南北的
- 古人的诗词和现代的歌词有何区别
现代诗是否还需要押韵
现代诗是否还需要押韵？
说到诗，从中国诗开始的《诗经》就是押韵的。好果不押韵，念起来就不顺口。不顺口，就不象诗了。当然，不是说顺口的就是诗。
我们通常听到有的朋友认为别人的诗不好，就会讥笑人家的诗是顺口溜、打油诗什么的。其实，不论是顺口溜还是打油诗，人家都是很押韵的，只不过没有格律诗那么严格而已。还有民间的老百姓喜欢唱的山歌、民歌，那也是很押韵的。
唐朝形成的格律诗之所以吟诵起来更加顺口流畅，除了押韵之外，就是它多了一个平仄。有了平仄的诗，吟咏起来不仅顺口，而且具有跳动感。试想，一首诗如果全都是平声字或者全都是仄声字，读起来会是什么感觉，那简直就成了拗口令了。
现代诗，有的句式长短不齐，有的也齐齐整整。但是说到押韵，人家还是押韵的。只不过不必要那么严格。你可以句句押韵，也可以隔句押韵，还可以隔几句押一次韵。你可以上边隔句押一次韵，下边隔几句才押韵。一句话，非常自由。关键的是要有诗味就行。
也会有个别根本没押韵的，那必定是那首诗有着非常深刻的哲理什么的，也就把押韵不押韵的事给冲淡了。但是，我们一般人又写不出深具哲理的诗，那就只好好好的押韵了。不要说现代诗，就是古诗也有不押韵的。比如说，唐朝诗人陈子昂的一首《登幽州台歌》，就不押韵。你能说他不是好诗吗？其诗云：
“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
这是思想深刻的人才能作出的诗。至于我们一般人，就还是认真遵守规矩为好。
至此停笔，欢迎评说！
20191027
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当今社会的诗歌还有魅力吗
谢邀问，所谓的诗歌，每一个作者的思想境界文学水平不同，所写的诗歌主题意境也不同，要说诗歌有没有魅力？那就要看读者，欣赏者的水平和“口味”了！供参考！谢谢！
当今豫剧青年演员有几个你认为不错的请拍砖吧
豫剧为中国第一大地方剧种，无论专业团体、专业演员、还是业余剧团、基本观众(至少两亿五)，均为全国第一。其坤角有6大流派，唱腔都很好听。各派头牌演员有：
陈派：依次为陈淑敏、田敏、徐俊霞、韩鹏飞(河北)、关小凤。老一辈有：河北有胡小凤、牛淑贤、李素芹。山东有章兰。河南有关灵凤、孙映雪、吳碧波，以及后起之秀吳素真等。
崔派：张宝英、崔小田、赵晓兰(崔兰田侄女)、郭惠兰等。
阎派：代表人物张梅贞、赵玉英、赵晓梅。其他还有几人，但味道不大浓。
常派：朱巧云、虎美玲、李金枝、王惠、范军。豫剧第一名旦连德志。甘肃的周桦。陕西有吕荣花。台湾豫剧皇后王海玲，台湾当今第一名角萧阳玲。
马派：柏青、边玉洁。
桑派：河北有苗文华、郭英丽。河南有常俊丽。还有几位也不错。
生角流派有唐派、刘派、李派等。
唐派：掌门人为贾庭聚，代表人物楊志礼、袁国营。唱得好的很多，光贾庭聚弟子就有一百多，如：郭志成、宋子根、朱梅霞，都是一流演员。
刘派：创始人刘忠河。出色弟子有：楊松慧、刘小河、刘立河、小小河、曹丽梅等。其分布于大半个中国的近百个弟子，个个一级棒。
李派：创始人李树建。唱得好的众多，其弟子一百多，均优秀。如：戴景超、沈灿枝、郭会娟、席梦等。 还有白燕升。虽然不是李派弟子，但也擅长唱李派。
小生：王派创始人王素君。西安有潘雪芬。现今当红小生楊国民。
黑头：代表人物有李斯忠、王清海、吴新平。梨园春擂主李春景，比专业还专业。
还有善调，创始人王善普。
这里提出的是，豫剧电影巜包公误》中的主演李良魁，在上世纪七八十年代就大名鼎鼎，唱腔独树一帜。还有去世的郭建民、杜启泰，唱腔与其近似。省豫剧三团的蒿红伟，即其唱法，应整合立派。
丑角：主要有牛派，创始人牛得草，现在名角有：金不换、王艺红等。另有高新旺等。
豫剧沙河调代表人物有刘法印、张三旺、周铁(崔兰田儿子)。
二
有人说现在的新诗已经死了，你怎么看新诗真死了吗
新诗，就在于新，从“五四”运动至今才不过100年，在历史长河中只是孕育期，连婴儿期都算不上，已经出现了藏克家、艾青、徐志摩、贺敬之、北岛、顾城、海子、余秀华等优秀诗人，新诗已经深深扎根于中华文化。说新诗已死，那是文化短见和无知。
一、现代新诗与传统旧体诗相比，有如下明显优势势：
（一）大众化，参与人员空前，再无任何身份局限，完全突破知识分子的狭窄范围。余秀华的崛起，就是新诗大众化的里程碑。
（二）通俗化，与议论文、散文、小说、杂文、词赋等所有文章载体串通，情感天地广阔，不受任何格律限制。
（三）生活化，爱情诗，校园诗，青春诗，农民工诗，军营诗，乡村诗，都市诗，生活特色非常鲜明。
（四）娱乐化，没有成形，但趋势明显。比如，今日头条里有大量这方面的诗人
（五）商业化，没有成形，但趋势明显。广告需要，促进商业诗的发展。
（六）政治诗，主要有三类，一类是革命红色诗，艾青是代表；一类是体现在哲理性方面，北岛是代表；一类是批判式，以朦胧体来表达，海子就是这类诗体的里程碑。
二、新诗的幼稚
（一）没有完整的新诗理论体系。
（二）没有新诗文学大师，海子只是新诗的重大开拓者，但语言表达的韵律混乱，严重地影响了海子诗作品的传播。
（三）把新诗等同于外国的诗。其实，中国新诗是旧体诗基础上发展起来，又受外国诗深刻影响的新形诗，与泰戈尔、普希金等外国诗相比，是有本质区别的。
（蒋荣清，2019.11.7）
你知道20年来流行过哪些神曲唱遍大江南北的
小编的这个时间跨度也太大了吧。20年啊。多年以前好像就没有神曲这个概念，神曲一词也就近几年才流行开来的。在我的记忆中所谓第一首神曲应该是老鼠爱大米或者两只蝴蝶吧。还记得那时候一边唱着老鼠爱大米，一边满大院儿的翻老鼠，也是没谁了。
神曲往往都是从网络最先炒热，然后快速蔓延到其他各个平台；2000年前后，网络开始在中国普及开来，也为神曲的传播奠定了互联网基础，并且歌词作曲都非常随性，歌词都很口语化，轻轻松松就能朗朗上口；
《东北人都是活雷锋》 是雪村演唱的一首歌曲，并且引发了网络上多种多样的恶搞。的FLASH动画风潮，这股风潮迅速蔓延全国。
《丁香花》是唐磊的一首歌曲。坊间传闻的原版故事有很多版本，有的说是唐磊为了纪念自己出车祸的同事，他们说是汤磊为了纪念一位鞠躬尽瘁的支教教师，不管怎么说，这首歌还是挺好的，旋律很优美，歌词也充满忧伤，
《两只蝴蝶》这个就不用多说了。当年传遍了大街小巷。庞龙也凭借这首歌让全国人都认识了他。
《QQ爱》描述的是当时风靡全国的网络爱情。不得不说，王麟的嗓音真的很甜。活泼又俏皮，是这首歌的特点。
《老鼠爱大米》杨臣刚。我是第一次发现原来明星也可以这么丑的。但是丝毫不妨碍人家的这首歌风靡大江南北，好像还创下了单曲的下载量记录。并且登陆了当年的春晚。
《忐忑》是龚琳娜的作品。第一次听到这首歌简直把我雷得七荤八素。之后，龚琳娜再接再厉。创作了法海不懂爱和金箍棒，延续了一贯的雷人作风。
《我们不一样》大壮演唱的歌曲，新一代网络神曲的代表作。听惯了各种甜蜜的女生，来点儿粗野的男生也不错，在一众甜蜜忧伤里如同鹤立鸡群，
《最炫民族风》，广场舞大爷大妈们的最爱。已经忘了是什么时候发行的了，但是直到现在经久不衰。是各位大爷大妈的保留曲目。
个人觉得网络第一神曲非《小苹果》莫属。堪称神来之作，尤其他魔性般的舞蹈，掀起了一股现象级的网络之风。
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古人的诗词和现代的歌词有何区别
古人是以文言文为基础教育出来的。从小到大耳闻目染，都是他们古时候的语言文字，而现代人多是学习和使用白话文，随着时代的发展需要，还要学习和接收泊来文学和知识，所有这一切新时代的耳闻目染，又养成了新一代文化人的作品，当然现代诗歌不同于古诗了，即便有些专门研究古文者，其作品与古诗文也存诸多不同处。诗文出自于心意，新人习古，怎么也不是原装的古。这不是坏事，这是进步!
我们不可能为了越古越好去用半截舌头学原始人的语言去，现代通俗易懂的诗歌也是顺应时代的产物，在某种意义上，也是一种进步。
但是，为发掘古人智慧，传统国学也不应放弃，温故而知新，新旧并举才是最明智的。分科而学，就是科学，研古的，习今的，各有分工，这就“科学”啦!😄😄😄
谢邀!
